12 марта 2025

Фэнтезийный боевик «Белоснежка и Охотник»


Оригинальное название: Snow White and the Huntsman
2012 г., США, 127 мин. 
Жанр: фэнтези, боевик, приключения, драма
Режиссер: Руперт Сандерс
В ролях: Кристен Стюарт, Шарлиз Терон, Крис Хемсворт, Сэм Спруэлл, Сэм Клафлин,
Боб Хоскинс, Винсент Риган
Бюджет: 170 млн USD

Казалось бы, принцессе Белоснежке (Рэффи Кэссиди) дико повезло родиться в королевской семье, у просвещённых правителей процветающей державы. Но счастье оказалось скоротечным. Ещё малышкой Белоснежка пережила смерть матери. А потом королю-отцу (Ной Хантли) пришлось вдруг отправиться на битву с загадочной армией стеклянных солдат, угрожавших землям королевства.

Ходячие стекляшки-то он эффектно разбил, да всё равно проиграл. Обнаружив прекрасную пленницу Ровенну (Шарлиз Терон), сам попадает в плен её чар, резко обалдевает и тут же женится на ней. А ночью новоявленная королевна опаивает своего спасителя и пыряет ножичком. Не любит она мужиков, особенно королевского племени, зуб на них имеет давний.

Только один мужчина ей по нраву – братец Финн (Сэм Спруэлл). В ту же ночь она открывает ему ворота, и впускает с ним в королевский замок уже не стеклянных, а самых настоящих солдат. В скоротечной схватке они побеждают растерявшуюся охрану замка. Немногим сторонникам законного короля во главе с герцогом Хаммондом (Винсент Риган), прихватившим и сына Уильяма (Ксавьер Аткинс), с которым дружила Белоснежка, удаётся бежать и основать в его владениях гнездо вялого сопротивления. Принцесса не успела за друзьями и на многие годы была заточена в одной из башен.


Ровенна живёт не тужит, выкачивает молодость у несчастных молодиц королевства и всё консультируется с волшебным Зеркалом по поводу успешности проводимых таким образом косметических процедур. Правда, её помучивают грустные воспоминания о тяжком детстве, да некоем таинственном заклятии. Проникается смыслом которого она только после того, как Зеркало сообщает, что Белоснежка стала красивее её, эта красота сделает королеву вечно молодой – и больше никаких утомительных процедур!

Но взрослая Белоснежка (Кристен Стюарт) за годы, проведённые в заточении, малость одичала и вместо того, чтобы пойти с Финном к мачехе, вдруг царапает ему гвоздиком лицо – и тю-тю.

Одна беда: дотютюкать ей удалось только до гиблого Чёрного леса, из которого мало кто выходил живым. А тут ещё в погоню за ней отправили Охотника (Крис Хемсуорт), единственного, кто хоть немного знает этот лес и не боится в него идти. Особенно после того, как хитрая королева пообещала воскресить его жёнушку, по которой охотник отчаянно тоскует.

Охотник быстро находит Белоснежку, но та ещё быстрее втолковывает ему, что Ровенна – страшная бяка, верить которой нельзя. И братец Финн, нагнав их, со злорадной ухмылкой подтверждает: не, нельзя! Поспешил товарищ: Охотник обиделся, разметал вражин и повёл Белоснежку куда подальше.


Им предстоит долгий путь, на котором повстречаются страшный тролль, бывшие добропорядочные, а ныне разбойничающие гномы, ставший великим лучником Уильям (Сэм Клафлин). Их будет преследовать Финн с его подручными, наконец с помощью колдовства Ровенна сумеет даже усыпить Белоснежку…

Но нам будет ни капельки не страшно, потому что мы знаем, что смотрим голливудское кино, а там железно должен быть Happy End!..

06 марта 2025

Записки ДМБ-90. Армейский сон. Фрагмент 11 (видеоверсия)


Озвученный мной текст, который недавно был опубликован здесь. Приятного просмотра!

05 марта 2025

Записки ДМБ-90. Армейский сон. Фрагмент 11


Чтобы понять, насколько серьёзной в армии была проблема вечного недосыпа, расскажу об одном своём увольнении. Но сначала про фон.

В Телези, когда служба пошла в полный рост – и смены на дежурстве постоянно чередовались с нарядами – недосып был моим перманентным состоянием. Пока не попривык со временем и не стал ходить чаще в наряд по кухне, где хотя бы не приходилось разбивать время сна на короткие эпизоды. Ну а потом появилось новое поколение «духов», на которых с нас, уже «черпаков», маленькая часть нагрузки отпала. Правда, осенью 1988-го до этого было ещё далеко. А вот родной город – почти рядом.

Призывникам из Эстонии вроде меня здорово везло по сравнению с большинством других: мы служили сравнительно недалеко от дома. Ко мне относительно часто по-очереди наведывались родители. И когда я служил в Пулково, и потом – в Телези. Эти визиты были не только возможностью поговорить с близким человеком и поесть нормальной еды.

Первой в Телези меня навестила мама. И не узнала, когда я примчался на Контрольно-пропускной пункт, окрылённый новостью о её приезде. Не сразу поняла, почему этот подозрительно худющий, осунувшийся парень заговорил с ней, словно старый знакомый. Нетерпеливо перебила и спросила: «А где Андрей?»

Военный билет, удостоверяя свою личность, показывать, к счастью, не пришлось. Но довольно странную половину минуты, пока в глазах матери мой облик кое-как сложился с тем, который она до сих пор держала в голове, пережить всё же довелось.

Из Телези нас очень редко отпускали в увольнение в Питер. Особенно в первый год службы. Приходилось довольствоваться соседней деревенькой, по которой точка и называлась. Летом иногда просто отправлялись в поле неподалёку, чтобы не тратить крайне ограниченное время увольнения на несколько километров пути в деревню и обратно. Правда, иные всё отведённое время проводили в комнате для гостей на КПП, но по мне это было уж слишком.

Я тогда был ещё совсем несмышлёным в этих делах. Кто-то подсказал, что можно остановиться у одной бабки в деревне, она берёт недорого – и мы с матерью пошли туда.

Представьте себе, я мало что помню о той встрече. То есть вспоминать-то и нечего. Мы пришли, бабка пустила нас в комнату и оставила. Мать разложила на столе привезённую человеческую еду, я начал есть, мы немного поговорили о том-о сём… В тёплой избе меня быстро разморило и я стал клевать носом. Уже и еда перестала интересовать, хотя только что готов был уплести тушу кабана.

Прекрасно понимая моё состояние, мама предложила поспать. Было как-то неловко: она, выходит, преодолела четыре сотни километров для того, чтобы посидеть рядом с дрыхнущим сыном. Но так уж хотелось спать, что я без особых раздумий принял предложение, бухнулся на кровать и вскоре пустил слюну.

Всего пару часов сна – и пора топать обратно в часть. Такое вот увольнение… Но настроение было приподнятое: впервые за несколько дней отоспался.

12 февраля 2025

Фэнтезийная трагикомедия «Мрачные тени»


Оригинальное название: Dark Shadows
2012 г., США, 113 мин.
Жанр: фэнтези, трагикомедия, мелодрама
Режиссер: Тим Бёртон
В ролях: Джонни Депп, Ева Грин, Мишель Пфайфер, Белла Хиткот, Хелена Бонэм Картер, Хлоя Грейс Морец, Джонни Ли Миллер, Джеки Эрл Хейли, Гулливер МакГрат
Бюджет: 150 млн USD

Два столетия назад в американском штате Мэн в недавно отстроенном среди большого поместья огромном замке счастливо поживает семейство рыбопромышленников Коллинзов. Молодой, очаровательный повеса Барнабас Коллинз (Джонни Депп) пользуется большим успехом у дам. И на свою беду заводит интрижку с одной из служанок – Анжеликой Бушар (Ева Грин). Девушка воспылала к нему нешуточной страстью, но Барнабас честно признаёт, что не может ответить ей тем же. Его сердце принадлежит Жозетте Дюпри (Белла Хиткот).

Беда Барнабаса в том, что Анжелика – самая настоящая ведьма. Снедаемая ревностью, она насылает на дом Коллинзов проклятие. Один за другим сородичи Барнабаса гибнут при весьма загадочных обстоятельствах.

Потом и возлюбленная бросается с утёса, как ни пытается остановить её Барнабас. И тогда он следует за Жозеттой и разбивается о прибрежные скалы. Но остаётся жив, потому что Анжелика превратила его в вечного вампира, чтобы страдания были бесконечными.


Затем Анжелика натравливает на Барнабаса жителей городка, и те закапывают вампира в скованном цепью гробу…

Который вскрывают недотёпы строители в 1972 году. Напившись рабочей кровушки, Барнабас топает домой и застаёт родовой замок в совершенном упадке. Наследники потеряли почти весь бизнес, да и самих их осталось всего ничего – Элизабет Коллинз-Стоддард (Мишель Пфайфер), Рождер Коллинз (Джонни Ли Миллер), дочь Элизабет Кэролин Стоддард (Хлоя Грейс Морец), малолетний сын Роджера Дэвид (Гулливер МакГрат). С семьёй живут психолог доктор Джулия Хоффман (Хелена Бонэм Картер) и слуги – глухая и почти бесполезная бабуля и пьяница Вилли (Джеки Эрл Хейли). Особое внимание приковывает молодая Виктория Винтерс (Белла Хиткот), которая удивительно похожа на кого-то дорогого сердцу Барнабаса из очень далёкого прошлого.

Барнабас открывает Элизабет свою тайну и отцовский тайник с несметными сокровищами и заключает с ней сделку: она принимает его в семью, а он никому не говорит ни слова ни о своей тайне, ни о кладе.


Домочадцам сказали, что боящийся солнца и спящий днём джентльмен с мертвенно бледной кожей – родственник, который прибыл с Туманного Альбиона, чтобы поправить пошатнувшиеся дела семейства. Барнабас узнаёт, что весь рыбный бизнес в городе захватила… Анжелика Бушар – та самая Анжелика, которая по-прежнему молода и свежа и как никогда успешна. Борьба предстоит нешуточная…

06 февраля 2025

Записки ДМБ-90. Армейский сон. Фрагмент 10 (видеоверсия)


Озвученный мной текст, который недавно был опубликован здесь. Приятного просмотра! 

05 февраля 2025

Записки ДМБ-90. Армейский сон. Фрагмент 10


Одной из специфических особенностей советских вооружённых сил была идиотская система политруков. В каждой автономной армейской единице, сколь малой она ни была бы, обязательно служил один замполит. Что вы говорите? Ну да, советофилы любят кивать на институт капелланов в американской армии. Мол, это то же самое, подаваемое под другим соусом. Обычно подобную ахинею несут те, кто не служил. Хотя встречал я таких и в армии.

Но служивый народ с мозгами всё же в курсе, что капелланов в американских вооружённых силах вам никто не навязывает, на их проповеди силком не сгоняют и не требуют конспектировать. Армейский капеллан – помощник и психолог, который стремится поддержать солдата, если ему это необходимо, хотя бы просто выслушать и облегчить душевные муки в трудных обстоятельствах, а то и дать какой-нибудь дельный совет. У замполитов задача зомбировать солдата, набить его мозги тупой советской пропагандой. И фиг отвертишься…

Знакомство с этим народом у солдатиков начиналось ещё в учебке. Но апогея достигало на службе в части. В каждой казарме обязательно была так называемая «ленинская комната» – довольно большой зал с непременным полным собранием сочинений вождя мирового пролетариата. Там и проходили политзанятия. Которые вели обычно замполиты или (в редких случаях) замещающие их офицеры или даже солдаты. От этой пытки освобождались только люди в нарядах. Все остальные должны были брать с собой тетради и ручки и под заунывный голос обычно не меньше нас скучающего попа-зампала отчаянно бороться со сном.

Я в этом поединке почти всегда проигрывал в числе первых. Даже когда немного приноровился к армейскому распорядку в учебке, всё равно хронически не высыпался. А теперь представьте, каково бывало после ночного дежурства, которое не освобождало от экзекуции! А политзанятия были чудесным снотворным. Я ничего не мог с собой поделать!

«Вооружённые силы стран Варшавского договора постоянно повышают боеспособность, чтобы быть всегда готовыми противостоять вероятной агрессии блока НАТО. Каждый военнослужащий Советской Армии должен быть готов к защите завоеваний социализма…» Ну чем не колыбельная?

Все эти кондовые обороты советской пропаганды я знал ещё со школы и мог вести политзанятия даже лучше большинства зампалов. На дворе давно уже перестройка, гласность и международная разрядка, а в головах у этих зомби ничего не менялось. Впрочем, обычно там нечему было меняться. Черепные коробки у этих персонажей устроены так, что вложить туда можно что-либо лишь однажды. И непременно поменьше и попроще. Известная поговорка: «Чем больше в армии дубов, тем крепче оборона», по-моему, к политработникам относилась в первую очередь. Ну много ли найдётся умных людей, готовых заниматься такой фигнёй?

И вот очередное «…внешние силы не оставляют попыток расколоть единство СССР и всячески поддерживают сепаратистские устремления в прибалтийских республиках…» закономерно заглушается храпом сдавшегося всесильному Морфею рядового (хрен его знает, как другим удавалось дрыхнуть на политзанятиях, ограничиваясь негромким сопением). Толчок в бок, прожигающий насквозь (как ему кажется) пустоватый взгляд зампала…

А я, не будь дураком, чтобы доказать, что нисколечко не спал, поднимаю руку и интересуюсь: 

– Товарищ майор, а СССР поддерживает стремление народов Африки к независимости?

– Что за вопрос, рядовой? Советский Союз всегда выступал за право народов на самоопределение, особенно колониальных. 

– А чем прибалты хуже негров?

Будь майор поумнее, он ещё на подлёте понял бы, что вопрос про поддержку народов с подвохом. Но он был классическим зампалом, поэтому легко угодил в ловушку. Однако же, как и положено классическому зампалу, его это не особенно смутило. И дискуссия закончилась так, как заканчивалось большинство дискуссий в советской армии. 

– Прибалты ничем не хуже. Но два наряда вне очереди, товарищ солдат, вы заработали.

15 января 2025

Триллер «Тормоз»


Оригинальное название: Brake
2012 г., США, 92 мин.
Жанр: триллер
Режиссер: Гэйб Торрес
В главных ролях: Стивен Дорфф, Джефф Бриджес
Бюджет: нет данных

Главный и визуально чуть ли не единственный герой фильма Джереми Рейнс (Стивен Дорфф) пришёл в себя из забытья в стеклянном ящике, упрятанном в багажник автомашины. Он не понимает, как тут оказался, но не может не осознавать, что кто-то весьма серьёзный имеет на него не самые лучшие виды.

Поначалу Рейнс грешит на букмекера, которому задолжал немалую сумму, но очень скоро ему дают понять, что он угодил в куда более скверную историю, и злоумышленникам от агента секретной службы при президенте США нужно нечто большее, нежели деньги.

Рейнсу оставили рацию, чтобы он мог общаться с собратом по несчастью – неким госчиновником, заключённым в такой же гроб. Позже заложницей становится и его жена, с которой он разошёлся три месяца назад, но не развёлся.


Ведётся мощнейшая психологическая атака с тем, чтобы Рейнс поведал злоумышленникам свою большую тайну. Но он не сдаётся и отчаянно ищет пути спасения хотя бы для жены. И не выдаёт секрет даже в самый, казалось бы, последний момент, когда его мобильная тюрьма должна превратиться в настоящую могилу…

Театр одного актёра


С первых же кадров у вас неизбежно возникнет ассоциация с нашумевшим в своё время блистательным «Погребённым заживо» Родриго Кортеса. Раз уж за сущие копейки в каком-то гробу удалось снять прекрасную и кассово успешную ленту, следовало ожидать, что появятся и подражатели. К счастью, режиссёр Гэйб Торрес – довольно опытный профессионал, и в своём «Тормозе» он заимствовал лишь основу приглянувшегося приёма, сняв с его помощью не драму, а настоящий триллер, почти экшн.

У Дорффа в «Тормозе» было заметно больше пространства для манёвра, нежели у Райана Рейнольдса в «Погребённом заживо». Он не лежит на месте, а постоянно переворачивается в своём гробу и ведёт активную социальную жизнь, сначала с помощью рации, затем присовокупив к ней удачно раздобытый сотовик. Да и вокруг него всё время что-то происходит.

Но я бы не стал принижать роль Дорффа. Рейнс получился вполне достоверным и следить за ним интересно не только потому, что с ним постоянно что-то происходит.

Дорфф – опытный, довольно сильный актёр, который органичен в самых разных амплуа (достаточно вспомнить его роли яркого злодея в фэнтэзийном «Блэйде» и переживающего кризис среднего возраста популярного киноактёра в «Где-то»). И в «Тормозе» он задействовал всё своё мастерство, не поразив, но, тем не менее, оставив весьма неплохое впечатление.


Говорить о других ролях нет особого смысла. На всех прочих приходится порядка пяти финальных минут, на этом пятачке никто не имел возможности развернуться (хотя, положа руку на сердце, Бриджес мог бы и поинтереснее сыграть). Поскольку все голоса дублированы, участников переговоров с героем Дорффа также нет резона обсуждать.

Многое зависело от диалогов, на которых преимущественно и держится фильм. И тут не подкачала сценарная часть, ответственным за которую был Тимоти Мэннион, насколько я понимаю, дебютировавший кинодраматургом с этой работой. Следить за переговорами Рейнса в основном небезынтересно.

Определённых похвал заслуживает и работа Гэйба Торреса, сумевшего сколотить вполне энергичный триллер при полностью статичном месте действия. Кстати, и Торрес в большом кино практически новичок. Однако он имеет богатый опыт работы на телевидении, что несомненно помогло ему здесь: телевизионщики распоряжаются, как правило, относительно скромными бюджетами и зачастую ограничены рамками небольших студий.

Как и в «Погребённом заживо», в «Тормозе» почти нет музыки, что нетипично для Голливуда. Но в данных случаях закономерно: музыка просто не вписывается в «гробовую» эстетику фильмов.

Не обошлось и без недостатков. Они не фатальны, но всё же бросаются в глаза.

Нелепо, но прикольно


Прежде всего сама мысль о том, что некая крутая террористическая организация укладывает несколько человек в напичканные техникой перевозные стеклянные гробы, уже кажется не шибко реалистичной. Настоящие террористы выбивают информацию из заложников куда более простыми и эффективными методами.


С другой стороны, если бы все боевики и триллеры снимались исключительно по стопроцентно достоверным сюжетам, двух третей прекрасных лент мы с вами не увидели бы. Нам, зрителям, главное что? Чтобы смотрелось всё классно! И ради этого мы готовы принять стеклянные гробы как нечто вполне вероятное. Эти больные на голову террористы могут отчебучить и не такое…

Да и не все недостатки оказались таковыми после просмотра. То, как создатели фильма подсунули Рейнсу сотовый телефон, хотя и не выглядело совершенно неправдоподобным, поначалу всё-таки сильно смахивало на рояль в кустах. Но потом, в финале, понимаешь, что это был «правильный» рояль.

Самой сложной и противоречивой стала концовка. Авторы сделали её даже не двухвостой, а двухвостой в квадрате; и за это, конечно, мои комплименты. Ибо первый поворот был с определённого момента вполне предсказуем, а вот окончательный переход преподнёс сюрприз. Браво! Но…

Итог оказался каким-то совсем уж конспирологическим и, соответственно, неправдоподобным. Причём настолько, что финальная сцена выглядит просто фальшивой и немного портит ощущение от фильма в целом. Может, стоило выдать её за дурной сон?

Как бы там ни было, нельзя сказать, что фильм не удался. Его достоинства, особенно оригинальная концовка, перевешивают недостатки. Любителям нестандартных ходов он должен понравиться. Ставлю четвёрку с минусом по моей семибалльной шкале. 

Тактико-технические характеристики:
Идея: 1234567
Сюжет: 1234567
Диалоги: 1234567
Зрелищность: - 
Режиссура: 1234567
Актерская игра: 1234567
Музыка: - 
Убойная сила: 1234567

09 января 2025

«Пространство»: романы или сериал – что лучше? (видеоверсия)


Озвученный мной текст, который был опубликован 
здесь. Приятного просмотра!

08 января 2025

«Пространство»: романы или сериал – что лучше?


Кажется, у меня появилось новое хобби. Рабочее, конечно… Всё чаще после просмотра какого-нибудь интересного сериала-адаптации читаю литературный первоисточник.

Прошлым летом сравнил ощущения от романа Азимова и поставленного по мотивам его книг сериала «Основание». А на днях дочитал «Восстание Персеполиса» Даниэля Абрахама и Тая Френка, выступивших под единым псевдонимом Джеймс Кори. Это седьмая книга из большой серии, объединённой общим названием The Expanse, которое на русский язык переводится почему-то чаще как «Пространство», а не «Экспансия», что было бы правильнее. Многие любители кинофантастики наверняка уже догадались, чем вызван мой интерес.

Да, полгода назад досмотрел последний на сегодня, шестой сезон сериала The Expanse – и захотелось глянуть, из чего это выросло. Надо сказать, первый сезон смотрел ещё пару лет назад, мне он как-то не зашёл – и я не стал продолжать. Но осенью позапрошлого года звёзды расположились так, что я вернулся к сериалу – и на сей раз с интересом досмотрел до конца.

Этот опыт особенно ценен для меня тем, что я понял: есть резон продолжать такие сравнения первоисточников и адаптаций, потому что они очень разные по работе с материалом и могут кое-чему научить. Ведь есть три основных подхода.

Три подхода к адаптации

Первый, самый сложный и редкий – когда в экранизации пытаются следовать чуть ли не каждой букве исходного текста. Его как раз и ждут фанаты романов – и закономерно разочаровываются в увиденном. Потому что переложить книгу на экран один в один просто невозможно, это разные виды искусства с разным языком повествования. И как бы создатели фильма ни старались копировать книгу, всё равно получится что-то своё, что не может отвечать чаяниям читателей первоисточника. Ведь каждый из них представляет героев и мир, в который погрузил их автор, совершенно по-своему.

Другая крайность – снять нечто очень своё, сильно по мотивам литературного первоисточника. Хороший пример – «Основание». Сериал настолько отличается от романов Азимова, по которым формально снят, что эту работу можно назвать вольной интерпретацией.

Это вовсе не преступление, нормальный творческий приём – рассказать свою историю, отталкиваясь от неких мотивов в литературном произведении. Так даже книги пишут: например, Шекспир создавал свои пьесы по сонетам итальянских авторов. И получилось вроде как недурно. Более того, такие фильмы ещё и самые безопасные: даже отпетые фанаты литературных первоисточников чаще машут на них рукой, поскольку это имеет мало общего с любимым произведением.

Правда, упомянутому «Основанию» с этим не повезло: любители книг Азимова ненавидят сериал за его малую схожесть с первоисточником, совершенно не понимая, что эту историю, переложенную на экран один в один, просто невозможно было бы смотреть. Впрочем, своё мнение о сериале и книгах я уже высказал, повторяться не буду. Идём дальше.

Наконец, самый распространённый способ – снять близко к тексту, но внести что-то своё. Причём зачастую не столько из каких-то личных амбиций, а просто потому, что кино – это не литература, здесь есть свои законы и особенности. К слову, к такому варианту лучше подходит принятый в Штатах для экранизаций термин «адаптация», он ближе всего по смыслу.

И в случае с «Пространством» мы как раз имеем дело с подобным подходом.

Сходства и отличия

В девяти романах и шести повестях рассказывается о человечестве будущего, которое разделилось на три враждующие расы – землян, всё ещё доминирующих в Солнечной системе, марсиан – относительно немногочисленных, но живущих в милитаризованном обществе с сильной армией, и астеров – жителей астероидов и спутников дальних планет, физически слабых, экономически крайне зависимых, но непокорных. На одном из спутников обнаруживают протомолекулу, заброшенную в Солнечную систему давным-давно исчезнувшей некогда могущественной цивилизацией, всё ещё живую и способную творить невероятные вещи – и это радикально меняет жизнь человечества…

Абрахам и Френк постоянно ведут через нить повествования романов (в повестях у них по сути спин-оффы) только экипаж боевого космического корабля «Росинант» во главе с Джейсом Холденом. Но даже его в предпоследнем романе, который я ещё читаю, очень мало, на переднем плане другие люди. Что касается остальных важных персонажей, то они запросто могут появиться в одном романе, исчезнуть на пару-других – и снова занять важное место в следующих.

Приём своеобразный, и его-то создатели адаптации не приняли. В кино трудно сопереживать персонажам, которые то появляются, то надолго исчезают. Кроме того, сериал требует трёх и более сюжетных линий, чтобы зрителя не утомляло наблюдение за одними и теми же персонажами. А если вторичные линии постоянно меняются, к ним интерес тоже слабее. Поэтому все главные герои, войдя в киноисторию однажды, обычно пребывают в ней довольно долго. Самый красноречивый пример – высокопоставленная чиновница ООН Крисьен Авасарала, которая «живёт» в сериале с первого сезона и до последнего на сегодня, хотя в книгах её намного меньше.

Эти расхождения порождают неизбежные корректировки и дополнения сюжета. Но в сериале есть ещё и такие, причины которых мне не очень понятны. Вплоть до того, что произошедшее нечто серьёзное в романе, в адаптации приключается с другим героем. Однако искусственным это, как бы там ни было, не выглядит. И вшито в общую историю так, что не искажает её.

В первом сезоне создатели адаптации показали попавшего на Землю астера так, как он описан в романе и должен бы выглядеть в реальности: намного выше большинства землян, длиннющим, с сильно вытянутыми тонкими конечностями, едва стоящим на ногах, притягиваемый чужой для него планетой. Однако все остальные персонажи-астеры ничем не отличаются от землян, даже ростом. Видимо, делать их реалистичными было бы слишком дорого. А жаль: настоящие астеры смотрелись бы интереснее.

С другой стороны, надо отдать должное создателям сериала: актёров на все основные роли подобрали идеально. Если отбросить вышеописанный нюанс, исполнители главные ролей очень точно попадают в книжное описание. Такое редко встречается. Обычно в адаптации внешность многих персонажей сильно отличается от описания в литературном первоисточнике, иногда даже раса или пол. А порой – и то, и другое вместе…

Есть ещё некоторые отличия в сеттинге. В одном из романов огромный космический корабль, который строили для мормонов, собравшихся в межзвёздный перелёт, стал ареной большой битвы. Снимать войну внутри гигантского вращающегося цилиндра было бы сложновато и дорого, даже с учётом нынешних компьютерных возможностей. Поэтому в сериале события на корабле построены иначе, там задействован минимум относительно небольших помещений. Но меньший размах не снизил драматизм происходящего…

Итого

В общем, адаптация сделана явно с любовью к первоисточнику и большим желанием сохранить дух этой впечатляющей по масштабам саги. В итоге сериал, должен признать, понравился мне даже чуть больше романов. Хотя и их я читал с немалым интересом, особенно учитывая тот факт, что в обеих историях есть заметные отличия.

Знаю, принято считать, что в обычно больше нравится то, с чем соприкоснулся первым. Кто-то скажет, что если бы я сначала читал книги, то сериал смотрел бы уже иначе, через призму прочитанного. Не соглашусь. Ещё школьником я полюбил киношедевр Андрея Тарковского «Солярис». Успел посмотреть раза три, прежде чем прочёл роман Станислава Лема, по которому и снята картина. Он впечатлил меня ничуть не меньше! Тем более, что там заложена другая ключевая идея, хотя Тарковский в целом снял близко к тексту.

Кейс «Пространства» должен быть очень поучителен для сценаристов, можно наглядно посмотреть, как настоящие профессионалы гибко преобразуют адаптируюмую литературную историю, не меняя её основы. В сериале проделана просто филигранная работа.

Тем, кто читал книги, но не видел адаптации, могу рекомендовать посмотреть её наконец. Если понравились романы, то сериал тоже наверняка не разочарует. И наоборот: хоть это менее типично, но любители сериала, не знакомые с книгами, по которым он снят, могут удвоить полученное от просмотра удовольствие новыми впечатлениями.

Ходят слухи, что создатели сериала планируют закончить историю и снять адаптации последних романов «Пространства». Не знаю, как вы, а я бы посмотрел с удовольствием. Теперь уже после прочтения романов. Будет интересно проверить ощущения.

18 декабря 2024

Фантастический боевик «Морской бой»


Оригинальное название: Battleship
2012 г., США, 131 мин.
Жанр: фантастика, боевик
Режиссер: Питер Берг   
В ролях: Тейлор Китч, Бруклин Декер, Таданобу Асано, Рианна, 
Александр Скарсгард, Лиам Нисон, Грегори Д.Гэдсон, 
Хамиш Линклэйтер, Джесси Племонс, Джон Туи  
Бюджет: 209 млн. USD

Жили-были на Гавайях два брата Хоппера. Благоразумный, дисциплинированный морской офицер Стоун (Александр Скарсгард) и патлатый раздолбай Алекс (Тейлор Китч). Камера застаёт их в баре в момент празднования дня рождения Алекса, которого усиленно утешает Стоун, предлагая помощь в поиске работы. Кем доселе был Алекс совершенно непонятно, но, если верить брату, имелись даже какие-то фанаты. Сейчас же он ночует на диване у Стоуна и пребывает в страшной депрессии.

В бар заглянула грудастая блондинка Саманта Шейн (Бруклин Декер), Алекс тут же на неё запал и метнулся срочно раздобыть буррито с курицей, что приспичило девице отведать. Супермаркеты уже закрыты, лакомство приходится красть. В итоге Алекс получает от полиции два разряда электрошокера, а от Саманты – один, но восхищённый взгляд.

Однако Саманта не только психолог военного госпиталя, она ещё и дочь адмирала Шейна (Лиам Нисон). Стоун боится, что происшествие может бросить тень на его успешную офицерскую карьеру, и решительно берётся за воспитание непутёвого братца, определив его к себе на флот. Поближе к Шейну и его дочурке.


Непонятно, сколько прошло времени, но в следующей сцене Алекс уже лейтенант. И всё такой же непутёвый, косячит без конца. Да ещё и умудрился ввязаться в драку с капитаном Юги Нагато (Таданобу Асано), который в составе японских ВМС прибыл на совместные с американцами учения.

Не успели мы привыкнуть к белоснежной форме и стриженной голове Алекса, а он уже должен покинуть флот. После учений, как сообщает чуть ли не в слезах намаявшийся с братцем Стоун.

К счастью, мы-то знаем, что прошло всего 26 минут из двухчасового фильма, что к Земле на всех парах несутся инопланетяне, которых сами же земляне по наивности своей и вызвали, отправив сигнал в одну из звёздных систем. И понимаем, что никуда Алекс не денется, у него ещё будет много работы. По преимуществу фантастически героической.

И точно! Плюхаются энти самые инопланетяне в Тихий океан и возводят над Гавайями гигантский защитный энергетический купол, который отсекает американо-японский флот от небольшого передового отряда из тройки кораблей.

Отряд вступает в короткую неравную схватку с огромными судами-попрыгунчиками инопланетян, оснащёнными кассетными чудо-ракетницами. Очень скоро два корабля землян идут ко дну, а Стоун на одном из них трагически погибает.


Алекс остаётся старшим на своём корабле и рвётся в бой отомстить за брата. Команда с трудом отговаривает его от безнадёжной затеи и просит подобрать барахтающихся у останков своего корабля японцев. Инопланетяне чтут Женевскую конвенцию и не стреляют в тонущих и их спасателей.

Позже они наверняка об этом крепко пожалели. Ибо американский ум – хорошо, а японо-американский – лучше. Хоппер и Нагато, помирившись, придумывают один за другим хитроумные планы как им извести инопланетных супостатов.

В это время Саманта, безногий ветеран (Грегори Д.Гэдсон), которого накануне страшного вторжения она вывела на прогулку, и трусишка-ученый (Хамиш Линклэйтер) пытаются помешать мерзавцам связаться с родной планетой с помощью захваченной радиообсерватории…

Туповато, но захватывающе


Снял всё это по мотивам одноимённой компьютерной игры Питер Берг, в активе у которого средненький, но кассово весьма успешный «Хэнкок». Новая работа не стала каким-то откровением и ещё больше заштампована, нежели предыдущая картина. Тем не менее есть в ней и свои достоинства.


Фильм можно начинать смотреть эдак с 27-й минуты. Слишком растянутая, скучная и попросту глуповатая прелюдия не содержит в себе ничего такого, что было бы полезно при просмотре главного – войны миров. Только немного снотворного.

А вот сражения сняты неплохо, ничего не скажешь. Временами даже увлекательно. Инопланетная техника и скафандры прорисованы довольно эффектно. Хотя общий уровень вооружений пришельцев вызывает некоторый скепсис (особенно совершенно бессмысленная трансформирующаяся правая клешня скафандра), посмотреть есть на что. Более всего занятны самокаты-болгарки, разрезающие всё на своём пути.

Придётся смириться с тем, что инопланетяне откровенно туповаты. Многие их действия не поддаются никакой логике. Это выглядит не загадочной непостижимостью чуждого разума (как, например, в «Скайлайне»), а именно как тупость.

Показательна сцена, когда инопланетяне врываются на корабль Хоппера и забирают случайно оказавшегося у землян товарища. При этом людей они не трогают, хотя вроде как воюют с ними. Потом выясняется, что один зачем-то таки остался, побродив по коридорам, начинает гоняться за землянами. Хоппер заманивает его на верхнюю палубу и ловко подставляет под ствол орудия, выстрел из которого разносит инопланетного дурачка в клочья. Хоппер, стоявший рядом, даже не оглох! Герой всё-таки…


Однако люди здесь тоже не блещут особой продуманностью действий и логичностью поступков. Чего только стоит персонаж Линклэйтера, который всячески демонстрирует свою трусость и попросту бросает товарищей, когда они идут в самый решительный бой, но потом вдруг берёт на себя роль рояля в кустах и героически выручает в наиболее критичный момент.

Об актёрских работах говорить особо нечего. Большинство демонстрируют нормальный средний уровень, ничем не примечательный. Исключений лишь два.

Тоску навевает скучная, тускловатая игра Скарсгарда. Хотя приходится признать, что ему и персонаж-то сценаристы скроили пресный и совершенно плоский, какими обычно бывают ужасно положительные герои в посредственных киноподелках.

С другой стороны, нешуточно впечатлил персонаж Гэдсона. Мне показалось странным то, как аутентично выглядит его персонаж для прорисованных на компьютере протезов и решил поискать информацию о совершенно неизвестном мне актёре. Оказалось, Гэдсон – настоящий ветеран и на самом деле в 2007 году лишился ног во время одной из операций в Ираке. Снимаю шляпу, чёрт возьми! Дебютант в кино прекрасно справился с ролью и показал на экране настоящего крутого мужика, каков наверняка и есть по жизни.


Непонятно ещё, что в этом цирке забыл Лиам Нисон. Кроме денег, разумеется. Роль у него здесь совершенно никакая, и исполняет он её без огонька. Впрочем, стареющий мастер в последнее время уже везде не тот, каким был прежд. А жаль!

В общем, если не обращать внимание на глупость сюжета и пропустить длиннющую вводку, разок посмотреть сие творение вполне можно. Лучше на большом экране, с пивом и в весёлой компании, которая украсит зрелище хорошими шутками по поводу происходящего. Ставлю троечку с плюсом по моей семибалльной шкале «киноценностей».

Тактико-технические характеристики:
Идея: 1234567
Сюжет: 1234567
Диалоги: 1234567
Зрелищность: 1234567
Режиссура: 1234567
Актерская игра: 1234567
Музыка:
1234567 
Убойная сила: 1234567

Фильм на IMDb
Фильм на «Кинопоиске»

ПОПУЛЯРНЫЕ СООБЩЕНИЯ: